4月25日，“花·果·山——王朝刚作品展”在光明文化艺术中心美术馆启幕。此次展览由深圳市光明区文化广电旅游体育局指导，光明文化艺术中心、重庆市美协油画艺委会联合主办，深圳华侨城文体产业管理有限公司承办。展览集中展出四川美术学院副院长、油画系教授、博士生导师王朝刚近年来创作的70余件力作，全面展现其艺术创作的脉络与成就。构建起一场兼具学术高度、艺术深度与公众温度的艺术盛宴。
本次展览以“花·果·山”为核心叙事主轴，跳出传统物象的表层寓意，构建起从微观感知（花）、物质批判（果）到精神超越（山）的完整哲学图谱与精神体系。“花”之精微易逝，承载着对时间的凝眸与生命本真的叩问；“果”之丰盛厚重，暗含着对消费异化的反思与现实悖论的审视；“山”之苍茫沉厚，寄托着对精神超越的追求与心象归依的向往。三者相互映照、层层递进，共同编织出一场关于存在本质、现实境遇与精神归宿的视觉史诗，既彰显东方美学的深厚底蕴，也体现出高规格的学术策展水准与艺术表达能力。展览将持续至6月26日。
展览梳理呈现了艺术家近三十年的创作路径
南都记者了解到，王朝刚作为中国当代油画界的中坚力量，作品曾入选北京国际双年展、乌兹别克斯坦塔什干国际艺术双年展等国际顶级展事，并被中国美术馆等权威机构收藏。
展览开幕式现场汇聚了国内艺术界、教育界、文化界的众多权威人士，彰显了本次展览的行业影响力与学术分量。
展厅现场延续了展览的学术调性与艺术质感，以“花”“果”“山”为空间叙事线索，观众在步移景异之间，逐步走进艺术家王朝刚亲手构建的内在心灵园林，在视觉感知与深度思考的往复交织中，完成一次由外而内的精神漫游，暂离现实的喧嚣，回归内心的宁静与本真。
开幕式上，策展人惠书文介绍了展览的整体构想。他以“花、果、山”为三大篇章，梳理艺术家近三十年的创作路径，从“1997年的早期作品到2026年的最新创作”，形成清晰的时间纵深。他提到，展览不仅是阶段性的呈现，更是一种内在结构的展开：“无论是花的绚烂还是果的饱满，最终都指向一个更为重要的精神性的东西”，“‘见山’其实也是见我们自己”，点明展览由外在经验走向内在观照的路径。
艺术家王朝刚表示，本次展览是其近年来规模较大的一次集中呈现，“花·果·山”的命名既来自三个创作板块，也希望以更直观的方式回应作品内在逻辑。他谈到，该标题取自熟悉的经典文学，“既大众，也是一种直接的注释”。他回顾创作与筹备过程，坦言研讨会中的交流“对我未来创作受益匪浅”。
中国美术学院副院长封治国从艺术发展脉络出发，对王朝刚的创作给予评价。他指出，艺术家在近年持续保持高强度创作状态，“几乎每年都有一到两场个人展览”，展现出稳定而旺盛的创造力。从1997年的早期作品开始，便可看到其语言的萌芽，并逐步演化为今日的风格体系。他进一步指出，在“果”的系列中，艺术家以高度写实的方式回应当代消费社会的景观经验，而整体创作始终“从中国传统文化资源中生长出自己的当代艺术理念”，具有持续深化的思想路径。
传统资源被艺术家转化为当代视觉语言
中国美术家协会副主席、油画艺术委员会主任庞茂琨在发言中将本次展览置于中国美术传统的脉络中进行观照。他提到，从古代花鸟画的“见微知著”到山水画的精神寄托，相关意象始终承载着文化表达的核心维度。而在王朝刚的创作中，这些传统资源被转化为当代视觉语言，“从花到果再到山”的递进结构，也构成一种“层层推进、具有节奏感的叙事方式”。他特别指出，画面中“每一笔都承载着不同时间段的情感与意图”，体现出时间沉淀所带来的独特深度。
四川美术学院党委副书记肖应红表示，王朝刚长期扎根油画创作与教学一线，已经成长为四川美术学院油画专业和美术学科的中流砥柱，“既有深厚的学院基础，也始终保持对时代生活与精神世界的敏锐感知”。他指出，王朝刚的创作在个人经验、时代精神与公共审美之间建立起富有温度的联系，并期待通过这一展览促进院校、美术馆与城市公众之间更积极的文化互动。
广州美术学院院长范勃强调了展览的观看路径与经验结构。他指出，“花更接近第一眼的触动，果带有时间的意味，而山则趋向一种更稳定、更接近内在结构的存在”，三者构成由外向内的递进关系。他认为，王朝刚的作品“没有急着讲故事，也没有把意义直接摆在面前”，而是通过画面不断的分层与推进，让观者在颜色、结构与材料变化中逐步进入，“这不是一蹴而就的结果，而是一种反复推敲、不断深化的时间性过程”。
深圳华侨城文化发展有限公司党委书记、董事长陈洪江在发言中表示，本次展览是文化机构推动公共文化建设的重要实践。他指出，华侨城作为深耕文化领域四十余载的央企，长期致力于“为城市注入文化活力，为群众传递艺术温度”，光明文化艺术中心运营五年来，亦持续搭建高质量艺术平台。王朝刚先生以“花·果·山”为核心叙事，“构建起从微观感知到精神层面的完整路径”，将朴素物象转化为具有思想深度的艺术表达，为观众带来兼具视觉与思考的艺术盛宴。
采写：南都N视频记者 谢湘南
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